喻恩泰:终于击穿了那堵叫“人设”的墙-
喻恩泰和他在电视剧《清平乐》中扮演的人物——北宋晏殊同是江西老乡。出演此人物之时,间隔他的成名现已过了绵长的十多年。2006年由于《武林别传》的众所周知,几位主演从名不见经传的艺人敏捷走红,其间也包含扮演吕秀才的喻恩泰。从此他多年被困在“吕秀才”的喜剧人设之中,在晏殊之前,他从这个人设中走得最远的一次是《大秦帝国之纵横》中的张仪一角。  从“吕秀才”到“晏殊”,对喻恩泰来说,是生长和锻炼,也是蜕变和提高。他用了好久的时刻悉心研究各类书本,加上个人的考虑,在演技上十年一跃,跨过了一个大台阶。  起步:成也秀才,败也秀才  1995年,喻恩泰考入上海戏剧学院的电视系本科班。入学十年之后,年近三十的他获得了出演《武林别传》的时机,敏捷成名。剧中那个总是拿着书本,满口不离“子从前曰过”,看起来由于酸文假醋而显得特别有喜感的吕秀才,和其他几个经典喜剧人物一起构成了这部迄今来看仍然稀少难得的喜剧。  吕秀才形象亦是对影视剧中传统秀才形象的一种后现代主义颜色的拆解,喻恩泰到位的扮演和恰如其分的肢体言语给了人物一种天然喜剧功效:不是来自于癫狂和外在的肢体言语,而是他的人设,是吕秀才所寻求的和他所具有的间隔之远。在喻恩泰的扮演系统中,他并不需求张狂体现去触发喜剧点,而是只需坐在那里引经据典,越是不苟言笑,就越是可笑。  剧中也勾勒出吕秀才特别的心里世界,吕秀才这一人物感动观众的不是他有文化,而是他心里小人物式的的仁慈心爱。  演绎吕秀才之后,同剧组艺人都敏捷蹿红并连续担纲许多影视剧的主角,但喻恩泰却辞去了多个人物的邀约,回身安静地在象牙塔里完成学业,于2009年拿到了中戏扮演专业的博士学位。  从前的吕秀才人物给了喻恩泰一个聚宝盆,从此他有了演不完的吕秀才,找他的大都为喜剧人物,这关于一个艺人来说,是功德,也是坏事,假如他不想被类型化,需求支付更多的尽力。  喻恩泰迄今为止担任主演的电影并不多,他担任榜首男主角的两部电影(2012年的《做次有钱人》和2014年的《李可乐寻人记》)在某种程度上都是类型类似的喜剧。  这两部电影环绕小人物与金钱之间的联系打开,小人物由于对金钱的渴望而进入一种奇遇——寻人或许扮演他人。《做次有钱人》让喻恩泰获得了第四届澳门世界电影节最佳男主角奖。  但这两部电影也都算不上成功的喜剧,人物脸谱化,故事略套路。喻恩泰扮演的办法也较类似:动作诙谐夸大、常常显露为难又不失礼貌的浅笑。我国很多“喜剧电影”中的这种扮演方面的受限,在某种程度上来自对喜剧自身知道缺少。  此时喻恩泰的演艺生计,有两种开展或许:一种是十分轻松地挑选喜剧人物,但喜剧难为,大都喜剧电影都是失利的,自身的类型设定和剧情会让他缺少发挥的空间,他仅仅重复喜剧的样板化人物。别的一个挑选是,积极地发掘自我的或许性,走出秀才的魔咒,测验更少肢体动作、更多心里沉积的人物。假如走这条路,他就有必要扔掉和远离漫画式的夸大扮演办法。  秀才,是他有必要离别的一段旧日过往。  进阶:缄默沉静英豪的迸发  2013年喻恩泰在《大秦帝国之纵横》中扮演张仪,与富大龙等演技派艺人过招。这部电视剧,君臣戏拍得特别美观,台词既有古文字的质感,也充满了人物间的风云际会,且不失生动有趣。  剧中嬴驷如此说张仪:“有人喜爱独霸全国,有人喜爱指点江山,张仪后者。”喻恩泰扮演的张仪,有屡次与富大龙扮演的嬴驷的对场戏。尽管该剧受众不及《武林别传》,但给喻恩泰七年后出演晏殊一角打下了根底,尤其是挨近古体对白的演练。  2016年喻恩泰在电影《火锅英豪》中扮演“眼镜”一角。“眼镜”不是男主角,男主角是重庆本地人陈坤扮演的刘波。故事是三个开火锅店的兄弟无意间挖到银行金库,默不作声的“眼镜”在三人中归于最没有存在感的“最小的一个股东”。喻恩泰在刻画这个人物的时分,规划了肥腻的身段,遮住面孔的头发,很少的肢体言语,言语更是少到几乎没有,和能说会道的吕秀才和张仪相差十万八千里。  电影中的几位人物,是从青年走向中年的阶段,寻求人生的成就感但又充满了丢失。他们在防空洞里开着火锅店,一起也被自己的人生所软禁,偶然慨叹“咱们都这个岁数了,还混成这个姿态”,因而特别想要一种对安分守己日子的跨越。这也是《火锅英豪》作为喜剧能有质感的原因——真实的喜剧是从悲惨剧中割裂出来的别的一种人生,而非脱离现实的夸大表述。  和主角陈坤秦昊比起来,喻恩泰扮演的“眼镜”这个不起眼的小人物,会在某一瞬间展示他的迸发力:刘波欠了他人钱被四处追打,“眼镜”不声不响地扔下一个书包,把自己的积储都拿给他;四人被劫匪绑缚后,认为必死无疑,“眼镜”忽然对暗恋已久的女孩子吼出了心里埋藏已久的情话:“老子便是喜爱你!”  在这些扮演阶段中,喻恩泰现已逐渐地放下了“秀才”,开端成为一位戏路更为广大的实力派艺人。  包围已是万事俱备。  包围:和晏殊融为一体  电视剧《清平乐》改编自小说《孤城闭》,改编后的主线从本来的公主与内臣的爱情线转换为以宋仁宗赵祯的一生为主线的故事。对赵祯来说,晏殊是一位特别的人物:儿时的师长/护佑者,青年时的主力大臣/引导者,中年时的宰相和被贬之人/劝诫者。  喻恩泰在刻画这位北宋闻名政治家和词人时,仔细研读了一切晏殊撒播于世的文字和记载他的文章,而且紧记“扮演不说台词,说潜台词。”  好词好曲天上来,好的人物也是瓜熟蒂落。  前史上的晏殊自小智商过人,七岁能文,14岁以神童入进士,后来极为注重书院的开展,与范仲淹敞开“庆历兴学”,一起创始北宋婉约派词风,是一个在各方面有开辟之力的人。此外晏殊在官场多年,最高升至相位,他通晓情面世故,在庆历新政中相对保存,因而遭到一些诟病,欧阳修点评之“优游富有五千年,一向一尘不染全”。  这样一个极为情面练达之人,和吕秀才是天和地的反差。  晏殊在《清平乐》中的首要戏份是和王凯扮演的宋仁宗之间的屡次对戏,喻恩泰扮演了这个前史人物的时刻感。剧的开端,晏殊是年少赵祯的师父,那时一切都青翠有期望,也是春和景明之时,喻恩泰扮演的此时的晏殊,胖瘦适中,年青润泽,举手投足之间,有一种繁荣的气势。  及至宋仁宗赵祯即位,十多年的时刻里,大权仍在太后刘娥手中,晏殊是少年心气高的小皇帝的一颗定心丸,屡次安慰他需求耐性等候,但从来不把话说白说透。  《清平乐》有十分多的朝堂戏,尤其是宋仁宗青年主政的韶光,晏殊是这些朝堂戏的首要人物,喻恩泰扮演了这个人物权衡各面的才能。“我对晏殊这个人物的刻画有几个阶段,没有提前去专门做理性上的剖析,由于剧本写得很详细,不同的打扮,你就知道这个人经历了这么几十年。我仅有要预备的便是声响的处理。年青的时分声响要年青一点,老的时分声响要老一点。”喻恩泰在创造手记中如此记载。  喻恩泰创造晏殊的扮演办法是极力揣摩人物心里的纤细改变,在表面选用零度扮演,下降肢体言语的外化体现,从台词中体现人物的心里世界。有一场戏宋仁宗告知晏殊,他仅有的皇子夭亡了,晏殊掩住心里的悲恸,点头,伏地,激烈的情感经过最简略的动作体现出来。最杂乱的扮演也是最为精约和纯洁的,此时的晏殊,不仅是赵祯的师、臣,也是他的至交。  剧中晏殊离场前的最终一场戏十分有典礼感,行将被贬至京外的他在船上哼唱着词曲,幼子晏几道在一旁操琴,一叶扁舟逐渐远去,隐入绿色山水之中。过往和宋仁宗共处的种种情境在屏幕上逐个闪过,晏殊唱叹“满目河山空念远,不如怜取眼前人”。这个时分喻恩泰的外型现已比开篇的时分瘦了极多。本来他看到古书《归田录》讲“晏元献公消瘦如削,其饮食甚微”,所以在拍戏的时分一向瘦身。其外型心里皆和人物融为一体,听到他演绎的词曲,观众彻底进入了人物心里深处,不由得泪下。  晏殊人物的天然让人忘记了从前的“吕秀才”,让人觉得,他便是从前史深处走来的晏丞相和北宋词人晏殊。  有的艺人一辈子只能扮演一个人物,当然这样未必不是成功。有的艺人致力于击穿那堵约束自己的墙,寻求与各种类型的人物抚掌合一。喻恩泰,现现已过扮演方面的进化,成功地击穿了那堵约束他多年的墙,从此之后,他会有愈加宽广的或许性。  (作者为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授)

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